название ряда немецких и австрийских художественных обществ конца 19 - начала 20 вв., представлявших новые течения в искусстве и возникших на почве оппозиции официально признанному академизму. Наиболее известны "Мюнхенский С.", "Берлинский С." и "Венский С.".

"Мюнхенский С.", основанный в 1892 Ф. фон Штуком и руководимый с 1899 Ф. фон Уде, объединял преимущественно представителей немецкого варианта стиля "Модерн" - югендстиля (См. Югендстиль). Одним из ведущих мастеров "Мюнхенского С." с 1893 стал архитектор, график и дизайнер П. Беренс.

"Берлинский С.", созданный в 1899, объединял в основном художников немецкого Импрессионизма (первый президент общества - М. Либерман). В 1906 общество распалось на "Новый Берлинский С.", руководимый Л. Коринтом, и "Свободный С." во главе с Либерманом.

"Венский С.", возникший в 1897, сгруппировал представителей австрийского "модерна", который получил название "сецессионстиль" ("стиль С.", Sezessionsstil). Ядром "Венского С." стал журнал "Вер сакрум" ("Ver Sacrum", основан в 1898), бывший также органом австрийского литературного Символизма (эссе Г. фон Гофмансталя, стихи Р. М. Рильке); главой и ведущим мастером в области живописи являлся Г. Климт. Характерные черты "сецессионстиля": для живописи - мозаичная многоцветность и изощрённая орнаментальность (Климт); для графики - геометрическая ясность рисунка при его общей свободной декоративности (Климт, К. Мозер, И. М. Ольбрих, И. Хофман); для архитектуры - чёткость объёмов, ритмическая упорядоченность членений, лаконичность декора, рациональность композиционного и конструктивного решений (О. Вагнер, Ольбрих, Хофман). Отличительной особенностью "сецессионстиля" в целом (включая и декоративно-прикладное искусство) являлось тяготение его мастеров к прямолинейной орнаментике, сохранявшей геометрическую жёсткость даже в самых сложных комбинациях; отсюда "сецессионстиль" иногда называют "стилем квадрата" (Quadratstil). Деятельность "Венского С." во многом способствовала распространению и утверждению как позитивных принципов "модерна" (в архитектуре, в книжной графике), так и его упаднических тенденций (в изобразительном искусстве - склонность к претенциозной символике, болезненной эротике, произвольное искажение форм предметного мира).

Лит.: KleinR., Die Sezession, В.,1905; Biermann G., Die Sezession, B., 1910; Weissenberger R., Die Wiener Sezession, W., 1971. См. также лит. при ст. "Модерн".